BIRTH OF A GIANT

В октябре 1931 года был введен в строй гигант социалистической индустрии — Харьковский тракторный завод. Это было крупнейшим событием в жизни страны. Торжественное собрание и награждение строителей решили провести в помещении театра «Бере-зиль» (ныне — театр им. Т.Шевченко). После собрания намечался большой концерт. Но художественный руководитель театра Лесь Курбас предложил иное: на документальных материалах живой истории создать спектакль-обозрение, в котором бы ударники строительства ХТЗ узнали бы на сцене самих себя.

Театр превратился в арену боевых действий. Все, кто хотел и умел писать, состязались в создании эпизодов спектакля. Работали и днем и ночью, изучая документы, внимательно перечитывая стенгазеты и многотиражки, рассматривая портреты ударников. Наскоро записывались тексты и тут же передавались режиссерам и актерам. В спектакле был занят весь коллектив. Артисты работали горячо, импровизируя на репетициях, художники делали оформление на ходу, подбирались костюмы, монтировалась музыка. «Бере-зиль» был, как корабль в штормовом море, когда аврал вызвал всех наверх. Курбас, словно капитан на корабельном мостике, уверенно направлял творческую энергию коллектива. Так появился спектакль «Рождение Гиганта». Однако, не имея прочной драматургической основы, он остался однодневкой.

Это было не очень удачным примером того, как постановщик стремился идти в ногу со временем. Для него ХТЗ как символ индустриализации являлся и символом революций — и технической, и социальной. Революционно обновленным, по его мнению, должно было быть и искусство. Один из образованнейших людей своего времени (учился в Венском и Львовском университетах), знаток мировой культуры, Курбас стал первым в Украине разрушителем старого традиционного театра. Он считал его буржуазным, который должен быть заменен театром нового мира. Новые сценические формы воплощались им в созданном им же «Березоле», который в 1926 году по решению правительства перевели из Киева в столицу.

Здесь полностью раскрылся талант Леся Курбаса как режиссера-новатора, теоретика театра и педагога. На сцене «Березоля» были осуществлены оригинальные постановки пьес, показавшие, что режиссер идет в авангарде не только отечественного, но и мирового театра. Они вызывали живой интерес зрителей, острые дискуссии в прессе и театральных кругах. Художник принимал активнейшее участие в литературной и общественной жизни города. Он стал символом прогрессивного развития украинской культуры, ее «европеизации», прообразом нового украинского интеллигента.

Однако со временем новаторские позиции и приемы Л.Курбаса стали негативно восприниматься идеологиче.231

?;•

ским руководством, их расценили идущими вразрез с официальными установками. Особенному разгрому подвергся спектакль «Народный Малахий» по пьесе М.Кулиша. Л.Курбаса уволили, а «Бере-зиль» реорганизовали в Харьковский украинский драматический театр им. Т.Шевченко. Некоторое время режиссер работал в Москве, однако был там арестован, осужден и заключен в Соловецкий лагерь, где и погиб. На одном из кладбищ Харькова создан Курбасовский мемориал, где покоятся мать, жена, а также условный прах художника — классика мирового театра. Именем основанного им театра — «Бере-зиль» — названа малая сцена театра им. Т.Шевченко.